从《Cytus》到《Cytus II》：雷亚做音乐游戏的第七年

在街机最热的那几年，音乐游戏在其中占有一席之地。动感的乐曲，绚丽的视效，加上街机的手感反馈，带来的无与伦比的“模拟演奏”快感，“选择歌曲—挑战谱面—分数结算”几乎是所有音游的标准流程。

“音游是挑战玩家技术力的游戏类别。玩家会在挑战谱面的过程中一次比一次更精进，吸引他们持续玩下去的，也就是音游的核心价值，始终是‘音乐’和‘自我超越’。”玩了十几年音游的资深玩家Gulu这样告诉我。

不过，核心玩法的纯粹也让音游这个类型难有突破。2008年以后，除日本之外，全球音游市场均面临大幅萎缩，只有少数重度玩家仍在坚守这一日趋小众的游戏类型。在这个形势下，部分音游厂商将目光投向了当时刚刚兴起的移动端——很多手机用户原来不玩游戏。这是片蓝海。

2011年始创的雷亚游戏就是其中之一。

2012年，成立不到一年的雷亚游戏推出了转战移动端的第一款音游《Cytus》，刚上架就在96个国家和地区的音乐游戏类榜单上登顶。次年他们推出了在手游玩家中口碑爆棚的音游《DEEMO》，且意外地在“音游大国”日本获得成功——知名图站Pixiv上的同人作品超过2000个，单独发行的原声带获得过Oricon公信榜第七名。移植的PSV版《DEEMO～最终演奏》不仅请到了人气声优竹达彩奈担任女主角的配音，负责重制所有剧情动画的CoMix Wave Films正是后来热门动画电影《你的名字。》的制作方。

尽管用移动端玩音游就像用触屏玩格斗，没有按键反馈带来的手感，雷亚系音游此前又因宽松的判定、诡异的“判定前移”让部分核心玩家诟病，但《Cytus》《DEEMO》在移动端都达成了1800万的下载量，游戏精致的美术和上乘的选曲，也的确成功扩大了音游的受众群体——至今，《Cytus》《DEEMO》已上架超过5年，在App Store中国区的音游付费榜上仍长踞前四。

如今，《Cytus》正式推出续作，国际版在App Store率先上架。 这是雷亚第一次为其旗下作品推出续作，此时距离《Cytus》初代发售已过去整整6年。

“《Cytus》的核心玩法完全基于触屏，是最符合直觉的设计。它让很多非玩家通过手机喜欢上音游，核心机制又适用于各种曲风，是非常有潜力和延续性的。”Gulu说，这是雷亚决定立项《Cytus》正统续作的原因。

■ 从街机到移动端

作为续作，《Cytus II》的核心玩法和初代一脉相承。感受音游玩法，最直观的还是通过实机视频。

传统的下落式音游中，若干拍点会沿不同轨道落下，玩家需要在拍点落到下方判定线的瞬间，准确按下相应轨道的按键。《Cytus》有所不同，它的判定线会在屏幕上下动态“扫描”，玩家只有在判定线“扫描”到相应的拍点时，及时点击、长按或滑屏才算消除成功。在玩法上，《Cytus》和韩国老牌音游系列的衍生街机《DJMax Technika》十分相似。《DJMax Technika》的初代街机于2008年上市，时间上早于2012年的《Cytus》。

但Gulu说，《Cytus》的核心玩法是雷亚创始人游名扬独自设计的，并未参考其它游戏——虽然在某种意义上，开发团队的确是被《DJMax Technika》“逼上梁山”才转战移动端。

“雷亚成立前，核心成员参与开发过两款音游机台，第一款《Theia》就是《Cytus》的前身，其中已经有了‘动态判定线’玩法的雏形。”然而在2008年《Theia》临推出前，《DJMAX Technica》进驻台湾地区的游乐场，玩法上的撞车令开发团队十分错愕，他们不得不将未开发完全的《Theia》机台仓促上市。受限于团队的规模、资金和开发能力，游戏从技术、视觉效果到收录曲目都全面落败，被玩家当成了“山寨品”。

在第二款音游机台推出后，团队总结经验教训，得出了两个结论：不是玩法有趣就能卖，画面和音乐也很重要；开发大型机台，硬件维修和市场行销都是他们的弱项，必须放弃自己不擅长的领域。之后，他们注意到了当时还是“新大陆”的移动平台。

Gulu认为，音游在手游和大型机台上的境遇类似，都面临“游乐场”里大量竞品的竞争，且和你竞争的不仅仅是音游。下载App就像投币，门槛很低，开发者必须让玩家在进入游戏后快速体验到游戏的核心价值，不仅是让他们学会怎么玩，还要让他们觉得好玩。

“因为手游、机台玩家的时间都很宝贵。”

因此，《Theia》的几位核心成员创立了雷亚游戏，放弃机台，转战移动端，将全部精力投入到游戏内容的开发上。Gulu作为资深音游玩家，因为帮忙测试过《Theia》等机台，给过不少改进建议，最终成为雷亚成立后的第一批成员之一。

Gulu说，游戏的名字“Cytus”是个生造词，取自希腊神话里的冥河支流“悲叹之河”（Cocytus）。“Theia”这个词同样来自希腊神话，所以对他们来说，制作《Cytus》本身就是希望能了结《Theia》留下的遗憾。当然，用这样一个独有的名字，才有希望在网络上、应用商店中成为唯一的搜索结果——《Cytus》上架的2012年年初，App Store同期的应用数量正逼近60万。

凭借出色的美术表现和机台时期累积、联络上的日韩作曲家们，《Cytus》在移动端打赢了翻身仗。同时，为了对抗盗版并推广游戏，雷亚推出了“百万计划”——售价1.99美元的《Cytus》，只要每累积10万次的付费下载就会免费开启下一个故事章节，每个故事章节就是一个曲包。

“《Cytus》作为处女作，肩负的使命就是发挥价值，让更多人获得认识‘雷亚’这个品牌的机会。我们希望利用网络社群的影响力，将玩家群体从核心玩家拓展到身边一切能拓展的对象。”

隔年，雷亚推出音游《DEEMO》，游戏名同样是个“搜索结果唯一”的专属名词。这款采用传统下落式玩法的音游尝试将钢琴作为游戏的主轴，让玩家模拟演奏时能听到琴音——也就是日系音游中常见的、从乐曲中单独抽出的“Key”音。玩家如果弹奏不及时，会明显听到琴音落拍。

当然，《DEEMO》最大的变化是试图在音游里讲故事。随着玩家打歌分数的累积，游戏中的树会不断长高，到不同的高度便会解锁相应的剧情。这个讲到令无数人为之落泪的故事成就了《DEEMO》。

最终，达成“百万计划”的《Cytus》拥有免费的10个故事章节和百万奖励章节，相当于用1.99美元就能买到包含100多首歌的音乐游戏。《DEEMO》的成功则让雷亚在日韩市场打开了知名度。

“《Cytus》的‘百万计划’达成，《DEEMO》的剧情走向结局，都让越来越多人知道，我们是‘雷亚’。”Gulu说。

然而，近几年的移动端音游市场早已不是昔日的光景。除了许多日韩老牌音游先后登陆移动端之外，国内也有不少由音游玩家组建的开发团队，拿出了品质优良的作品和雷亚展开正面竞争：《Lanota》《同步音律喵赛克》《节奏大爆炸》《忘却之声》《载音》《不可思议乐队》《阳春白雪》《Polytone》……

与此同时，雷亚自己也遇到了一些波折。雷亚于2016年推出的音游《兰空VOEZ》，核心玩法不像《Cytus》那么受玩家肯定，剧情演出也不及《DEEMO》，宣发中承诺的“多角色叙事”“让游戏内世界的时间跟现实世界一比一同时进行”“希望让主角们能够与玩家一同成长”等，在正式版游戏中均未能兑现。从玩法、谱面、剧情演出到课金要素，《兰空VOEZ》都是雷亚迄今为止争议最大的作品。

主打古典交响乐编制的音游《Project Symphony》自2013年公开后再无消息，2015年雷亚回应称，该项目因开发内容过于庞大而暂被搁置。至于和日本厂商CAPCOM合作开发的衍生街机游戏《Cytus Ω》，雷亚只是授权并负责监制，商业层面的考量和游戏发行的计划都由CAPCOM决定，目前也没有进一步的消息。

但雷亚不可能放弃音游。

“很多人提到雷亚，都会联想到音乐游戏，那么会让现有团队继续推出音游作品，这一点是毋庸置疑的。”Gulu说。此时回应我疑问的Gulu，身份已不是“资深音游玩家”，而是《Cytus II》的游戏制作人——2015年底，在雷亚嘉年华上，雷亚公开了《Cytus II》的“制作决定”。

《Cytus II》通过跨海合作的方式来制作，早期原型阶段有非常多日本团队的成员参与，包括《应援团》的前开发人员，中后期则改由我国台湾地区的人员主导、日本方面协作的形式。

作为雷亚第一款“续作”，游戏公开前，没人能料想会做成什么样，自然更想象不到《Cytus II》最大的进化是游戏叙事。《兰空VOEZ》未能实现的“多角色叙事”，在《Cytus II》里成了真。

■ 从《Cytus》到《Cytus II》

雷亚的CEO游名扬曾在受访时表示，科幻和音乐一样具有普世性。

1997年，日本漫画家贰瓶勉开始连载科幻长篇《BLAME!》，并在漫画中创造了一个令人印象深刻的世界观：人类依靠高度发达的网络来运转现实世界，一场灾难却使人类丧失了访问网络的权限。无人支配的AI依照设定开始清除一切没有联网资格的生命体，人类生存的都市也因失去控制无止境地自行扩建，成为无边无际的黑暗钢铁森林。只有找到未变异、还拥有“网络终端遗传因子”的人类，才能获取最高的网络权限，终止这场噩梦。

——像这样被计算机网络所控制的未来世界，在科幻作品中一般被归类为“赛博朋克”。

《Cytus》初代也有个“赛博朋克”风的故事背景：人类衰亡的未来世界，残存的机器人们体内装载着最后一批人类的记忆。因为难以保留人类情感，他们进入记忆标本房“Cytus”，通过体验人类的“梦境”来让自己相信，机械之躯也能拥有“灵魂”——这一个个用音乐构筑的“梦境”，就是一首首等待音游玩家挑战的乐曲。

“当时的想法是，如果游戏能有角色和剧情的引领，或许会更容易给玩家留下深刻的印象。”Gulu说。

然而《Cytus》初代在剧情表现上做得并没有那么好——尽管有明确的章节划分，但章节的意义只是“曲包”，收录的曲子也并无事关剧情的明确主题。Gulu接手《Cytus》初代的版本更新后，从6.0版本开始基于故事大纲追加了隐藏的“叙事曲”——在游戏的章节选择界面，玩家可以通过点选下方的3个圆圈，游玩对应3个不同难度的章节叙事曲。游玩过程中，画面会出现关于剧情的插画和文字，让玩家自行拼凑整个故事。但因为是全英文的文本，加上初代并没有明确的故事主线，玩家群体中鲜有关于剧情的讨论。

其实在过往音游中，《Beatmania IIDX》《太鼓达人》等老牌系列都曾尝试在作品中加入剧情，但起到的作用无非是串场，大多可有可无，类似《DEEMO》这样剧情取胜的音游本就是异数。《Cytus II》出于长期更新和持续营运的考虑，由故事统筹和剧情监制带头，全团队一同创作了这次的世界观和故事线。

游戏的世界观，延续了前作的“赛博朋克”主题。在这个世界中，地表被划分为一个个“Node”，由管理局统御，而地表之上悬停的漂浮建筑结构，是被称为“A.R.C”的遗迹文明管理机关，致力于挖掘、修复、研发与再现前文明遗迹里的旧有科技。A.R.C成立200年来，仿生物神经网络的创造和应用使得人类可以用精神网络直连，进入世界上最大的虚拟都市“cyTus”，只有拥有ID晶片的人才有连上“cyTus”的资格。而“cyTus”的主机，就被隐藏在A.R.C之内。随着半年前一场演唱会事故，一连串隐藏在“cyTus”背后的秘密渐次被揭开。

为了更好地完成叙事，同时和音游的玩法有机结合，《Cytus II》用“角色”替代了原来“章节”的概念，让每个角色（曲包）都对应一种曲风。目前3个免费角色分别对应欧美电子流行、日系电子、电音派对，两位付费角色对应金属硬核和融合古典的电子乐。同时，每个角色都加入“等级”，玩家游玩对应角色的曲目就能获得经验值，通过等级提升来解锁对应角色的歌曲和剧情。

对世界观和角色的呈现同样落实到了声画部分。在角色选择界面，当玩家点击不同角色，同样的背景主旋律也会基于该角色的曲风特色而相应变奏。每个角色的选曲界面不仅采用全手绘，甚至基于人设特色都有专门一套动态的UI设计。

在剧情表现手法上，游戏基于免费和付费角色，构建了两套系统。

基于免费角色的是名为“iM”的社交系统——这是存在于“cyTus”中的大型网络论坛，任何新闻的发布、时事的讨论，包括新曲的获取皆在这里进行。当游玩当前版本的3位免费角色并使之升级，iM系统就会有数篇文章更新，世界观的解说、情节的发展和对未来世界的情境展示，全部隐藏在这些帖子和回复中。玩家只能通过社交网络看到这3位免费角色的公众形象——就像基于“iM系统”来建构的一本第三人称碎片化叙事小说。

基于付费角色的是单独的一套“OS”系统，你可以理解为是角色的个人电脑，其中收录了他的个人日志、语音记录、调查报告以及和其他角色互动的私信内容，就像《权力的游戏》里的“POV角色”，基于第一人称视点来揭示“iM系统”这种公众BBS上所看不到的人物心理和故事内幕。

Gulu表示，通过现有版本的3个免费角色，已经能看到一个拥有明晰主线的故事，两个付费角色则帮助玩家获得更多关于世界观和剧情的线索，并了解人物背后千丝万缕的联系——也就是说，解锁付费角色，只想打歌的玩家可以获得更多不同曲风的音乐，而想看剧情的玩家则能看到更多的故事内容。这套解锁模式其实和《DEEMO》相似，但多角色的加入、iM系统的存在，的确让游戏的文本更有咀嚼的价值。

1.0版本中，所有角色的等级上限都锁死在25级。Gulu表示，在后续版本的更新中，角色无论是免费的还是付费，都会通过提高等级上限，为每位角色追加后续剧情和对应曲风的新曲，而前作的诸多隐藏要素也是未来更新预备添加的内容。至于本次剧情和初代的关联，则留待玩家自行发掘。

“当初有了概念和想法，收集了《Cytus》初代玩家对新作的需求后，我们就确定了两个核心元素：第一个是让玩家在熟悉的既有操作里，体验到更开阔的Cytus世界，第二个是继承原有玩法，又能让玩家在游戏过程当中感受到这个玩法的进化。”Gulu说。

在解锁所有剧情的过程中，我能直观感知到的是“判定前移”问题被修正，而新加入的两种拍点，以及开始会随音乐节奏而变速的“动态判定线”，都为未来谱面设计的多样性预留了空间。

此前，部分玩家对雷亚系音游“判定宽松”多有吐槽，Gulu认为，移动端不同设备的屏幕大小有别，UI设计必须兼顾到不同机种玩家的游戏体验，这就必须考虑拍点大小、排列位置，并接受触屏天然没有按键反馈的缺憾。也因此，续作调整的核心仍是确保游戏在移动端的体验，除了视觉回馈感的调校，大多谱面都设计为两指就可完美操作。

作为补偿，同时为兼顾休闲和核心玩家，雷亚对歌曲难度等级进行更加细致的区分，降低“Easy”“Hard”整体的谱面难度，给新手玩家追求“全连”（Full Combo）的动力。同时，他们追加了一个“Chaos”难度，并延续初代只有精确拍击才能获得的TP值设定，让核心玩家有高难度的谱面和“TP100%”这两个挑战目标。

而叙事和玩法的整体进化，都是为了进一步扩大玩家群体。

■ 未完待续

2018年，是雷亚做音乐游戏的第七年。

在传统平台音游式微、手游刚刚崛起的2012年，基于移动端的良好体验和“百万计划”的行销策略，《Cytus》初代让曾经名不见经传的雷亚闯出了一片天。6年过去，当早期的人口红利消失，雷亚既要在现有的手游用户里拓展更多的玩家，又要和现今那些同类竞品竞争，仅仅是声画出色、玩法有趣已远远不够。

过去一年我接触过不少音游开发团队，其中一位制作人曾说，喜欢音游的人挺多，但能胜任音游开发的很少。“音乐是被写死的旋律、编曲和时长，没有对时间的算法和乐理有一定理解，沟通是会出问题的……做音游这样小众的游戏类型，根本没那么多试错的时间和成本。”

是的，做音游和玩音游一样挑战技术力，开发者也和玩家一样，只能在挑战的过程中一次比一次更精进，让他们继续的动力也正是音游的核心价值，“音乐”和“自我超越”。

“这次为《Cytus II》供曲的有来自欧美、日本的知名作曲家，在游戏未来的更新版本中，还有加入联网对战的计划……我们希望用《Cytus II》来打开市场的广度，让玩家不管喜欢的是音乐、作曲家、美术风格、核心玩法，还是故事、世界观、角色设定，都可以加入并从中获得乐趣。”

1月18日，《Cytus II》已经在一些国家和地区的iOS平台上线，而原计划同步上架的中国大陆地区仍没有消息，定价策略未知。大陆服将使用《音乐世界 Cytus II》作为官方译名，代理发行是腾讯的“极光计划”——和之前被“极光计划”代理的《纪念碑谷2》一样，大陆地区的版本增加了微信、QQ登录入口。和腾讯合作，是雷亚为扩大游戏玩家群体所做的选择。

Gulu说，大陆版会保留国际版原汁原味的内容，并追加评论系统、分享系统、乐曲喜恶评论版块，玩家可以通过各自的社交账号在游戏中评论歌曲、角色乃至比拼打歌成绩，借此拉近彼此的距离。现今大陆版的内容还在打磨，上架时间由腾讯决定。安卓版本还在制作中，未确认上线日期。

至于其它平台，尽管《兰空VOEZ》已被移植到NS，《DEEMO》除了已推出PSV、NS版，3D化并支持VR的重制版《DEEMO-Reborn-》也将登陆PS4，但迄今为止《Cytus II》仍未有跨平台的计划。

“毕竟《Cytus II》的故事还没有说完，不是吗？”