相信一切都会变好的！
“Disco is dead. Alone and hungover.”
“迪斯科已死，孤独且酒醉。”这句歌词出自一首名叫《迪斯科已死》（Disco Is Dead）的歌曲。在通关《极乐迪斯科》的这两年间，这首由游戏开发和发行方ZA/UM工作室官方推荐的同人歌曲是我歌单里的常客。当我戴着耳机，听着音乐，会想起那位自称“龙舌兰日落”的醉酒警探在马丁内斯的探案故事。
不巧的是，今年10月，《极乐迪斯科》的后续作品如歌名般宣布了死讯。游戏总监罗伯特·库维兹、游戏主美亚历山大·罗斯托夫在二人的个人博客里，提及他们与游戏总编剧海伦·欣德佩尔已于2021年底被迫从公司离职。游戏续作的创作失去了这些主心骨，进度开始变得遥遥无期。
作为玩家，我惋惜这两个月游戏业内的各种大事件。但在这个离职事件过后，我仍相信玩家会玩到一款正统的《极乐迪斯科》续作。罗伯特和亚历山大离职后告诉玩家粉丝，他们对游戏、对他们自己以及玩家群体依旧充满信心，他们还在通过法律途径试图夺回《极乐迪斯科》的IP。
我是在2020年4月买下《极乐迪斯科》的。当时想见识一下这款斩获诸多奖项的CRPG到底有什么魅力，于是中文版上线后不久就进入了游戏。在巨大的文本量和初版比较难理解的翻译下坚持了3个多小时后，它成了我在Steam上又一无法退款的游戏。“有深度的好游戏，但我现在没空玩。”我在和好友的聊天中这样描述着，随即打开了《炉石传说》。
时间一晃而过，一年后的4月，我正在居家，想找个游戏来消解情绪上的焦虑。《极乐迪斯科：最终剪辑版》推出的消息出现在我的Steam信息页上，这款吃“虚拟灰”一年的CRPG成了我眼前的选择。于是，我重新回到了褴褛飞旋旅馆的那个房间，再一次操纵警探从地板上狼狈地站起身来。和之前那几个小时一样，我在对话框出现后随意选择一个回答推进剧情。过去几年对短视频的着迷让我丧失了对文字的耐心，大环境带来的压力也让我内心里莫名浮躁。游玩一开始，我没有过多留意故事，甚至对这俗套的探案剧情提不起劲。它只是我用来麻痹自己迷惘情绪的工具。
当进度来到游戏的第一晚，在警探的梦中，我看见了悬挂在树上的迪斯科球和警探自己，顿时来了精神。汗毛一根根竖了起来，眼球放缓了移动，试图捕捉字里行间的信息，手在鼠标上逗留了好一会儿，才去按下想选择的对话。在那一刻，我开始真正地游玩《极乐迪斯科》。我开始向扔铅球的雷内尔了解他的过去，和路边的司机工人大谈文学，恬不知耻地从工会主席那儿拿钱。这些性格迥异的人物鲜活了起来，我享受起了这部作品。我为这位警探的过往感到心痛，也为芦苇荡中的竹节虫感到震撼。在游戏最后，我目送众人逐步离去，跳入警车里。我的这趟探案之旅吻合了制作组的描述，在那磨难与失落的黑暗冒险中，我找到了案件之中的一丝光亮，寻得了和警探金的些许友谊，这也就足够了。
游戏总监罗伯特在与Steam的视频访谈中说：“游戏在几个月内就能跨越国界、语言、意识形态、年龄的隔阂。游戏改变思想。游戏创造思想。”或许正是怀揣着这样的想法，罗伯特和众位创作者们才能展现出一个充满内心丰富戏码的游戏。《极乐迪斯科》在某一程度上也为我个人提供了些许改变和创造的契机。
即使现实世界的酒吧里并不提供龙舌兰日落，让我没有机会尝到和那位警探同名的饮品，纵然《极乐迪斯科》限时限量且价格高昂的联名服饰让我的手指点不下去付款按钮，但我的生活也悄然发生了些许变化。我愿意将那些难以承受的压力去向身边值得托付的亲朋好友诉说。我开始涉足之前并未接触过的领域，借此寻觅到了全新的学习机会。我尝试认真地处理起生活中早该解决的各种琐事。这些改变微不足道，却在悄然地影响着我自己。我偶尔会回到游戏中的马丁内斯，去海滨城区看看秀丽的风景，聆听空灵的背景音，望一眼瑞瓦肖的黎明。
当然，主创离职后，《极乐迪斯科》有无续作、由谁来开发续作还无定论，作为《极乐迪斯科》玩家，当下的我会为此感到一丝忧虑。但如游戏里的德洛里斯·黛所说：“你会挺过去的，就像我一样。人们都会这样。一切都会变好的。”我相信那群开发者们仍充满创作热情，并愿意将自己的作品再次带到全世界玩家的眼前。在此之前，我所要做的只是充满信心地等待续作公布的那天。
