不只是套皮：“东方泡泡龙”是个有示范意义的联动作品

2月6日，我从“东方同人游戏鉴赏组”朋友的动态里看到有一款“东方泡泡龙”登陆Switch了。游戏名叫《东方Spell Bubble》，玩法是泡泡消除对战加节奏游戏，制作者正是“泡泡龙”系列的本家TAITO，角色立绘、配音都拿出了商业作品应有的专业阵容，音乐也收录了十多年来许多日本著名同人社团的名曲。

想到“东方”的原作者ZUN以前也在TAITO工作过，这款《东方Spell Bubble》的面世，或许也有着一些“校友会”的怀旧意味。

■ 情怀的集合

是的，情怀总是能加分。“泡泡龙”首作《Bubble Bobble》是个113关的平台动作游戏，出品于1986年；1994年，TAITO又推出“从炮台发射泡泡”的三消玩法的《Puzzle Bobble》，这就是本作《东方Spell Bubble》的起源。

在那之后，也有很多公司都山寨过“泡泡龙”，两种玩法都有人做，现在还可以找到不少，不少人的童年回忆里也有这些“山寨泡泡龙”的份，有些是学校电脑教室里的，有些是因为附赠在各种“合集”里面。在受限环境里的少数娱乐，会让人特别重视，如果是和同学们一起玩就更珍贵了。对回忆来说，只要这记忆是快乐的，是官方原作还是山寨品并不重要。 

从开发商的角度来看，手握IP的官方当然还是有着重大优势的：一是可以堂堂正正地推出各种续作、重制版和联动企画，二是玩家们多少还是有一点“正统”的观念，只要你做得不太差（好比某大作的重制版），很多人都愿意为情怀再掏一次钱──或者忍不住第一次掏钱给他们。这不，我就来了。所以，虽然它卖5800日元，比之前的《噗呦噗呦俄罗斯方块》还贵一些，我也买了。久违的“泡泡龙”，还加了“东方”，那还犹豫什么呢？就当成给自己一个生日礼物吧。

下载完毕，玩了一会，我惊讶了：它居然真的不错，让我感觉值了。

■ 机制的缝合

我本来以为这种休闲游戏再怎样也不会有太大变化了，顶多就是像《俄罗斯方块99》加个“吃鸡”玩法，或者PS4上的《俄罗斯方块效应》那样在声光效果与挑战设计上多下功夫，让玩家更有沉浸感。没想到，这款《东方Spell Bubble》还是给了我不小的意外之喜。

光靠文字叙述，不太容易让大家理解本作的玩法，所以建议搭配视频观看。“月刊《ZUNTATA NIGHT》2月号——《东方Spell Bubble》特集”前半段是本作的专题，而这段“天子VS八云紫激战对决”则是本作监制菊地真由和工程师米陀大气的示范对战。

基本规则跟大多数对战型方块加三消游戏一样：两边比谁消得多又快，你消得多了，系统就会给对手打上透明的干扰泡泡（日文“邪魔玉”），干扰泡泡沾到你射出的泡泡会变成同色，然后可以消除。泡泡不仅能从上方刷新，也能由玩家自主手动按键召唤一列新的泡泡，这就带来了保守或是大胆的战术选项。接下来，是比较不一样的地方：

一方的泡泡堆过红线时，并不会马上判负，而是会先把分数算给对手，然后己方进入“反击”阶段，这个阶段里系统会给你一个很好消的版面，并且不受对手的符卡（特技）影响。如此，你可以相对容易地给对手施加一拨压力，然后系统再给你一个新的版面，继续战下去。

与“反击”相对的是“觉醒”阶段：玩家每次消除都能蓄积集气槽（炮台旁边的圆圈），满了以后，也自动给你一个很好消的版面，让你能给对手更多压力，或是喘一口气——很可能你方才已经快要爆了，这时若刚好觉醒，就能享受到一股千钧一发的快感，好整以暇地清掉，系统再给你刷新版面继续战。如果两边都打得很好，这种你来我往的情况就会在短短一局中多次出现。

与这套系统相配的，本游戏最巧妙的设计，就是它把节奏游戏整合进来的方式了：

一次消除5个以上的时候，泡泡并不会像消除3个、4个那样瞬消，而是会逐一消除，并让你进入“拍击”模式，指示你按键跟着音乐打拍子（画面两侧的点、线就是表示鼓点的谱面），准确度关系到分数。

这样一来，就算你是顶尖高手，泡泡消除时你也要等，不能跳过，而这等待时间，游戏就让你把注意力转移到音乐上去打拍子，你计算角度、布局的脑筋于是可以休息一下，但处理音乐的脑筋却要激活起来，这便能让你不同部分的感官轮番亢奋，“心流”也能从开局便进入一种张弛有度的高能状态。对反应力稍逊的人来说，这也让你不至全程手忙脚乱，就算打不过高手，也可以按自己的节奏来享受比赛。

更重要的是，这套设计，真正让音乐成为了游戏的一部分，而不再只是可有可无的背景。一局游戏的时间，就是一首歌的长度，3到5分钟不等；故事模式下，音乐就是这名对手的著名同人曲，对这些角色和音乐有爱的人，玩起来就会特别带感；自由对战模式下，玩家也会在选曲画面看到音乐游戏常见的难度选项──泡泡发射和消除的速度，取决于乐曲的快慢，再加上谱面的复杂度，就划出了一星到十星共10档难度。

速度设计是每一款方块对战游戏都不缺的，但这里和音乐统合起来，一下就变得特别有意思。

将音乐作为战局的一部份，并非本作首创；“东方”同人游戏里，2011年的3D空中格斗游戏《东方Sky Arena：幻想乡空战姬》也做了一个随音乐而变化的“心情系统”，大抵是在歌曲高潮时出招会更得力，而它的配乐也是集合了当年许多同音社团的作品。

可惜的是，“3D空中格斗”这个类型本身难于上手，而它也没有做得很好玩，我玩了一两天，实在打不动就放弃了，只记得出招时根本无暇顾及这个心情系统，威力大小都只能随它便。然而必须肯定这是一个不错的创意，如今《东方Spell Bubble》大约也是吸收了它还有《节奏地牢》之类作品的经验，总算将这个创意用到了恰好之处。

锦上添花的是角色和符卡系统。之前《噗呦噗呦俄罗斯方块》也设计了一批原创角色和剧情模式，但做得实在是很平庸，角色也没有特技，对战时选谁都一样，想找个外形和配音比较欠揍的都没有。而这里，得力于“东方”丰富的角色库，以及三消玩法所容许的变化，制作组大概也没有多么费力，便给每个角色安排了符合人设的特技，分为被动的“能力”和主动施放的“符卡”。

“能力”是随机在版面上刷出特殊泡泡或作出变化，例如冰精琪露诺会在对方版面上刷冰冻泡泡，如果对手砸中了，周围3格所有泡泡都将冻结无法消除，直到3回合（这位玩家再射3颗）后才解冻。碰到这一类有干扰效果的特殊泡泡，就要小心避开，并设法消掉它顶上的泡泡，使之落空。相对的，也有各种自助系的能力与特殊泡泡。

“符卡”同样分为自助（蓝框）和干扰（红框）两大类，各有不同效果和50到100秒不等的冷却时间。冷却时间从开局起算，也就是说，至少要到第50秒才可能出大招，实战中每人每局大概只能放个两三次，且干扰系的符卡不能在对手处于拍击、反击、觉醒阶段时施放，自助系除了救急之外，也要计算局势变化才能得到最大效益，这便给高端玩家带来了竞技深度。

最后要说的是剧情模式。这一类游戏的剧情模式通常也没有什么好说的，就是找个理由让你操纵主角，把每个家伙都战过一遍，由易至难打过一轮，让你会玩了，它的使命也就完成了。本作也不例外，就是幻想乡突然开始流行“灵力驱动”的对战游戏机，玩的就是这个，于是闲着也是闲着的少女们就开始到处串门子、办比赛。配上商业游戏应有的精致立绘和专业配音，也就足够赏心悦目，算是很有诚意了。

本作的剧情长度，也算刚好：第一轮灵梦篇19关（不计教学关），第二轮魔理沙篇19关，没拖太长。难度上，乐曲速度、谱面难度、AI强度逐渐递增，第一轮灵梦篇，我玩到后几关或许要重打一两次才过；第二轮魔理沙篇默认属于挑战，难度大增，我连第一关都过不去，所幸AI强度还可以调整到“温柔一点”，于是我多奋战几回后也打通关了。

之后玩自由对战，AI强度分容易、普通、困难、疯狂4级，我打普通级九星以下的曲子差不多可以稳赢，困难级五星以上比较吃力，疯狂级一星曲都打不过，这样的难度设置应该也算合理。

这类游戏比起“俄罗斯方块”来还更需要一点注意力，因为我们的手在移动炮台角度时很难一直保持稳定，虽然游戏给你辅助线了（以前的“泡泡龙”高难度时就不给辅助线），瞄准起来还是没法时时保持明快，然后犹豫和失误一多，对面泡泡堆过来就失分了。但在压力之下，作出极限反应，及时解除危机，或者刚好觉醒之时，相应的快感也就很是酣畅淋漓。如果能和活泼、话多的朋友一起打双人对战，应该会有更多乐趣吧。

总而言之，这是一款在核心玩法上缝合得相当精巧的小品游戏，制作组不仅站在许多前人的肩膀上，也展现了自己对游戏设计的细腻理解，值得我们玩赏、观摩。

■ 资源的整合

游玩过程中，特别令我感慨的，是它在各项制作，特别是音乐并没有耗费很多精力，只依托现成的生态，中规中矩地做，而在核心玩法上展现了一些细腻的“微创新”功夫，便成就了（至少对“东方”同好来说）相当良好的游戏体验。

本作收录曲目约42首，除了TAITO音乐部门Zuntata（只是名字跟ZUN恰好用到同样字母，跟ZUN没有直接关系，虽然ZUN表示过很喜欢他们）操刀的一两首新曲，都是来自各个社团的旧作（可能也有新的，但我大部份都已听过，或能查到首发日期）。你可能想说它这样有点缺乏诚意，但也许相对多数玩家爱听的就是这些熟悉的曲子，那制作组自然也乐得方便又稳妥地做一个高人气名曲的“精选辑”就好，掏掏授权金，各社团也不用再多费事，只须随手宣传一下，就可以让各自的成员与爱好者过来一起关注一拨，这便又是一场宴会。

如何评价本作的选曲，却也不是重点，毕竟谁都可以抱怨“我喜欢的没收进来”。重点应该是：它开发出了一个比单纯的节奏游戏更带感的、能加倍激活这些同人音乐的玩法。而“东方Project”的音乐，又在先天上便是最适合这等挪用的。

音乐游戏很多，优秀的游戏音乐也很多，但像“东方”神主ZUN那样自己包办一切，使音乐和关卡、角色、剧情等各方面能达到浑然一体，又体现了鲜明的个人风格的，算来似乎也就只有《传说之下》。而“东方”授权同人社团改编其音乐并允许营利的模式，又使它在保有“一致性”，即主旋律的辨识度的同时，又能发展出相当的多样性，即各种风格的改编曲。这里我可以把“万变不离其宗”倒过来讲，说它是“不离其宗，而能百变”。

我这几年也和朋友们合作了几首中文“东方”同人歌曲，我就忍不住想象着，如果换上我们的歌，打起来会有什么感觉；我们又可以如何调整编曲，让它更配这款游戏。如果让我给本作的制作组提建议，我也会建议他们后续在更新和制作多语言版本的时候，也多签一些各个国家和地区、各种语言的“东方”同人歌曲，把宴席铺更大一点，在各国同音社团中营造一种“我也可能有份”的气氛，本作和后续企画的运营就更有搞头了。

当然，我会这样讲，是因为我就想跟朋友掺一脚。当然，人家应该自有考量，就算听你的，也不见得收你的，那么──如果我们自己另外做个游戏呢？或者学习、吸收本作融合音乐与玩法的巧思，用到其他的合作企划里呢？

再从创作者和社团经营者的角度来看，做同人的一大障碍，是你年纪大了以后，物质需求增加，而同人市场如果不能给你足够的收益，在“文化资本”的积累上又不如原创来得光荣，那便只有停止活动才是理智的选择。怎么办呢？一个办法就是设法多创造一些活动舞台和收益空间，本作无疑就是一个很好的范例。

知情同好指出，日本的“东方”同人社团由于发展较早，现在有不少参与者是三五十岁的中年人，让他们持续做下来的，除了兴趣以外，就是专业化的运营。ZUN本人也是40出头有家小的人了，近年来他修改二次同人创作规约，开始授权同人游戏登陆Playism、Steam及Switch等平台，也授权企业开发手游《东方大炮弹》《东方LostWord》，又让老东家TAITO做了这款《东方Spell Bubble》。这些举措，除了考虑“东方”这个IP本身的发展以外，应该也有一些照顾老朋友的意思在内。而只要这些合作企划能持续开展，老社团就能有个“我可以体面地继续玩下去，不只是小打小闹”的信心，新社团也能看到一个上升通道。

如此这般的生态构建，对我们国内那么多想在“IP运营”上有所作为的大厂小厂，是不是有什么值得参考的地方呢？

总之，作为一款“泡泡龙”三消＋节奏游戏＋“东方Project”的小品，《东方Spell Bubble》巧妙地结合了不同类型的玩法与同人金曲，使沉浸感倍增，兼具了休闲性与竞技性；从IP运营和同人创作的角度来看，其不甚费力便能活用既有资源的缝合手艺，也值得业界借鉴。

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