游戏里的伊藤润二：恐怖漫画和改编游戏

作为恐怖漫画家的翘楚，小岛秀夫曾为制作《P.T》而邀请过他，《环太平洋》导演吉尔莫也深爱他的作品——可至今，仍没有一款合格的“伊藤润二改编游戏”诞生。

作者投稿卡其卡其2017年07月06日 17时05分

1986年获得日本漫画大奖楳图奖，凭借短篇《富江》闯入恐怖漫画界的伊藤润二，可以说是国内最为知名的恐怖漫画家之一。他笔下栩栩如生的写实描绘，和荒诞怪异的无条理世界观有着强烈的反差。由此产生的无穷魅力，三十余年来吸引着一批又一批的读者，投向他笔下让人又爱又怕的深渊。

许多创作者都曾尝试用各种形式改编他的作品，其中最多的就是真人影视。除去知名的《富江》系列，《旋涡》《人头气球》《至死不渝的爱》等多部作品都被先后改编成电影，甚至伊藤润二还亲自披挂上阵执导了一部《富夫》，但受限于电影的低成本，效果都很难令人满意。

相对鲜为人知的是，伊藤润二的作品曾数次与游戏结缘。

■ 《旋涡：电视怪奇篇》（发售日：2000年2月3日／平台：WS）

《旋涡》是伊藤润二在1998至1999年间创作的漫画，由一系列与旋涡有关的短篇故事组成，从微不足道的怪现象逐渐上升到令人瞠目结舌的天地异变。伊藤在这一时期的创作功力已经上升到炉火纯青的地步，使本作被相当一部分读者推崇为他最高水平的代表作。

《旋涡》在2000年2月被一家名叫OmegaMicott的小公司拍摄为真人电影，就在电影上映前几天，这家公司发行了一款名叫《旋涡：电视怪奇篇》的掌机游戏。

日语中一般用英文“television”的缩写テレビ来表示电视，至于这个副标题中的汉字“电视”是什么意思，只有制作组自己清楚

这是一部音响小说游戏，游戏主体就是图片配上文字描述和音乐。玩家的游戏过程主要是阅读，出现选项时做出选择，以触发不同的情节，最终引向不同的结局，可以说是制作门槛较低的一种游戏。不少动漫作品在改编游戏时，常会选择这种类型，其中不乏买了IP后，随便乱做捞一笔就走的——《旋涡：电视怪奇篇》就属于这一类。

游戏登陆的平台，是日本万代当年推出的掌机Wonder Swan（简称WS）。

作为掌机，WS拥有比同期GB更细腻的画面和音效，可以通过横竖两种方式握持进行游戏，竖持时游戏画面看起来更接近一本电子书，很适合用来展现音响小说作品，原创的《Terrors》系列和改编游戏《午夜凶铃无限》都在这个平台上有着出色表现。《旋涡：电视怪奇篇》受益于此，在视觉效果上也有着独特的韵味。

——但这也是游戏唯一值得称道的点了。

WS的卡带容量有限，又和GB同时代，画面再细腻也很难重现原作细致的笔触。更别说这款不上心的小制作，插图全部来自于原作漫画，没有任何新增画面，新加的文字描写也如同往猪肉里注的水，既无益于增加恐怖感，还让熟知剧情的玩家觉得拖沓累赘。

尽管游戏加入了一些选项，但除了屈指可数的几个会让你立即迎来坏结局，绝大部分选择对剧情毫无影响。可单纯作为电子漫画看，游戏又对原作进行了大量的删减，开篇的《旋涡狂》以开飞机般的速度寥寥几笔带过，后面只保留了《伤痕》《卷发》《惊奇盒》《台风》这四个故事，整个游戏流程只有可怜的两小时。

整个游戏过程中只有2首背景音乐，还都是单调音节的不断重复，更像是对玩家不间断的精神折磨。坏结局和最终结局的BGM倒是新的，可也用的是同一首，或许是对原作的致敬——反正怎么挣扎都是绝望。整个游戏就只有这3首BGM。

游戏通关后，会增加一个“旋涡问答”的小游戏，里面会提问一些诸如“X卷O页画的广告牌是哪一家的”之类的细节问题，难度相当高。粉丝可以用来测试一下自己对原作的熟悉程度——到头来这个附加的小游戏，反而比本篇更值得反复挑战，真是讽刺。

这完全是制作态度的问题。对于普通玩家而言，这部作品的价值可以说无限接近于零，买一套原作漫画，无论体验还是性价比都要好太多。或许也只有在回顾历史的时候，才会让人苦笑着提起这款游戏。

万万想不到，仅仅在一个月后，该公司在同一平台又出品了一款由《旋涡》改编的游戏，还自作聪明加入了一些让人哭笑不得的玩法。

■ 《旋涡：诅咒模拟》（发售日：2000年2月3日／平台：WS）

尽管我们已经见识了各种各样的模拟游戏，但看见“诅咒模拟”这个标题的时候，玩家依然会产生一种未知的困惑。

游戏开场，画风像走错了片场的 “旋涡仙人”，更进一步加剧了玩家的这种困惑。

然而当游戏正式开始后，玩家发现，这个游戏只不过是把《旋涡》的故事换了一个方式来说而已——玩家扮演的是旋涡仙人的助手，要在各地制造旋涡，实质上就是要用新奇的方式去杀更多的人。在挑战政治正确上，这真是一部了不得的先锋，如果做成像《病毒公司》那样能和全人类展开攻防，最后把人类消灭得一个不剩，一定很好玩。

可游戏实际的流程是这样的：

1、到各个地点观看剧情。部分剧情结束后可以得到道具。

2、对特定的地点使用道具，正确的话即可触发剧情。

3、重复以上过程。

由于正确的解法是唯一的，如果把关键道具用在了不正确的地方，游戏就会马上“GAME OVER”。玩家没有任何的自由度，除了按部就班的完成任务，不需要任何的思考和选择。于是完成任务的过程，就是一次次访问已经访问过的地点，触发被拆分得支离破碎的剧情，然后在不断读档重复试错当中，找出使用道具的正确地点——整个攻略过程，就像在罚抄漫画原著的情节。

游戏相比前作的进步，就是音乐丰富了些，收录的剧情多了些。六个关卡的前五个分别对应《旋涡狂》《窑变》《卷发》《蜗牛人》《黑色灯塔》，最后一关则高速串联了从《台风》到结局《遗迹》一整卷的主要情节，算是有始有终。如果两部游戏都买，体验到的剧情倒是比较完整，但考虑到发售日期只相差一个月，开发组倒更像是把有限的资源拆分成了两个游戏，多捞一笔是一笔。

上一部里喧宾夺主的小游戏，这次也得到了进化——不过却是个让人啼笑皆非的小游戏，养蜗牛。

玩家需要像养电子宠物一样饲养一只蜗牛，通过赛跑来赚取购买粮食的费用。游戏制作得非常粗糙，喂食的时候只有数值跳动，没有任何动画效果，蜗牛除了爬也不会别的动作。至于蜗牛赛跑，获胜条件是比谁跑得慢，赛场上的霸者往往爬几步就得停下来，停停走走，看久了恨不得往它们身上撒盐。

我们已无从考证，当时制作者是出于什么心态，加入这个小游戏——试想一下，你买了一部《生化危机》，游戏却附赠了一个养僵尸、比赛跑模式。我建议如果下次制作人还要这么搞，请让《旋涡》里面的弹簧人比跳高，怎么也比赛蜗牛刺激一些。

隔年，一家名叫ZAPPALLAS的公司也开发了一款名叫《伊藤润二恐怖世界：恶梦玉》的手机游戏，游戏类型依旧是音响小说。玩家将在原创的“无昼之城”里扮演一位居民，在各处遭遇神秘恐怖的事件。

从截图来看，游戏中包含了《玩偶之家》《人头气球》等故事内容，通关后还可以进行“养育异形之卵”和“十字路口占卜”的小游戏。看起来要素似乎会比前面两部丰富一些，可惜现在已经停止服务。

■ 《四八（仮）》（发售日：2007年11月22日／平台：PS2）

《四八（仮）》是一个讲述日本各地鬼故事的音响小说游戏。会用这个标题，是因为日本四十七个都道府县，在游戏里刚好一地一故事，再加上主线就是四八，而这个（仮）意为“暂定名”。

这部游戏有不少业界名家参与创作的故事。这里随便列举几个：

水木茂：妖怪漫画界的泰斗，代表作《鬼太郎》。

筒井康隆：科幻巨匠，代表作《穿越时空的少女》《盗梦侦探》。

木原浩胜：恐怖文学作家，代表作《新耳袋》系列。

伊藤润二在游戏里负责编写岐埠县——他老家的故事，标题是《火葬场之镇》。

看到这里，这游戏是不是很让人期待？让我们直接跳到结论：这个游戏很不幸地做烂了，被日本网民评为年度垃圾游戏，甚至还启发了山形大学的一位教授，写了一篇论文来论证它对垃圾游戏历史的影响。

但是单独来看《火葬场之镇》这个故事呢？老实说，并没有游戏的名声那么糟，甚至可以说挺让人满意的。

故事的主人公叫“信也”，他生活的小镇子发生了一场泥石流灾害，许多居民被夺走了性命。他们的尸体都被送到镇上唯一的一座火葬场进行火化，可信也却发现，火葬场在焚烧尸体时，高耸的烟囱里并没有冒出烟——烟反倒是从火葬场后山的杉树林里冒出来。疑惑之下，他去后山探查，在山中的一排建筑中，看到自己的一位同班女同学——她趴在井口陶醉地吮吸着不断冒出的黑烟，和焚烧尸体后的腐臭味。

经过一系列调查和随之而来的恐怖见闻，信也发现了真相：原来后山的建筑里住着一个没落的名门望族，他们相信焚烧人体后产生的烟和骨灰能带来生命的能量，因此改造了火葬场的管道让烟排到后山，以便随时享受焚烧尸体的烟。他们还会在火葬场暗中聚会，分食死者焚烧后留下的骨灰。在死者不足时，他们就会设下圈套，杀害无辜的村民进行焚烧，以饱口腹之欲。

发现真相的信也被他们追杀，逃到了墓地当中。眼看走投无路，族人们的身体忽然纷纷爆裂，皮肤下穿刺出无数尖锐的骨头。这些“骨质增生”，都是别人的骨头，或许这就是被吞食的人们不甘的诅咒。

村镇封闭压抑的氛围，以及对居民来说习以为常的 “异常”，一直是伊藤钟爱的元素之一。从这个角度来看，《火葬场之镇》可以说是《白砂村血谈》《魔音村》《墓碑之村》这一脉络的传承。骨灰与黑烟作为让人迷恋的污秽，则是对《烟草会》中雏形的进一步发展。诡异的设定和人物略显强硬的行为逻辑，都洋溢着伊藤润二独有的风格，让读者看着文字描述，仿佛能脑补出他笔下的画面。

根据游戏中玩家所做的选项不同，《火葬场之镇》还会衍生出《烟之世界》和《猫屋》这两个新剧本。这三篇故事的标题画面，均由伊藤润二绘制。

《烟之世界》的情节属于正篇的补充，描述了主角的好友浩司被火葬前所见的奇诡景象。而《猫屋》则画风一转，说的是漫画家伊藤润二搬进了村子的一栋豪宅里。这个豪宅经常传出猫叫声，被人们称为 “猫屋”。伊藤的朋友福泽为了寻找走失的爱猫“富江”而登门访问。

这个设定想必能让粉丝们会心一笑：在制作游戏的这一时期，伊藤润二正好受未婚妻的影响，开始走上爱猫狂人的道路，后来甚至还专门画了一本漫画《伊藤润二的猫日记》，用夸张搞笑的笔触描绘了自己侍奉家里两位猫主子“小四”、“小六”的经历。

在《猫屋》这一篇里，伊藤润二亲自出镜。根据不同的选项，玩家可以体验到两种故事，正好代表了他的作品中无条理世界的搞笑与恐怖这两种特征。在第一个故事里，他是一个像笔下的“双一”一样叼着一排钉子补充铁元素，并且能轻松吐出钉子射死苍蝇的漫画家，他带领信也他们游览洋馆，虽然怪异，但也充满了滑稽。

而另一个故事则惊悚大于戏谑：信也和福泽发现，豪宅院子里正利用火葬场的烟，来种植一种奇特的植物。在盘根错节的枝条当中，长着无数类似猫腿和猫尾的东西，不慎踩踏到的话，植物还会流出鲜血。在两人深陷恐慌时，身披披风、手拿镰刀的伊藤润二出现在两人面前，声称他们的血肉，将会成为院子里种植的这种 “猫草” 的养分。两人还来不及逃，镰刀的利刃已经挥下……

整个剧本算上各种分支，大概的游戏时长在2-3个小时。简短的布局中较为圆满地展现出了引人入胜的设定，以及音响小说特有的“相同背景下，选项导致不同故事”的魅力。比起之前那两部《旋涡》改编游戏来说，简直是飞跃式的进步。

不幸的是，游戏收录的众多故事中，相当一部分是低水平的恐怖故事，还夹杂着明目张胆的冷笑话，看完让人一身鸡皮疙瘩。即便是在发挥较好的故事里，真人演出的立绘和CG也透着强烈的廉价感。就以《火葬场之镇》为例，明明是被一群杀人狂追杀的危急场面，CG里的两个人物却一个宛如梦游，一个面露喜色，出戏十万八千里。

更坑的是，游戏无法在故事进程中存档，如果打出坏结局，想选其他选项，玩家得先通过一套操作繁琐的出场人物管理系统，消耗“契力”来复活在坏结局中死去的角色，然后才能重新开始故事。这些雪上加霜的设定，让伊藤润二的故事，和剩下的那些值得一玩的剧本，一起被无情埋没在“年度垃圾游戏”的名号下，成为日本游戏界的黑历史。

不知是不是它带来的影响太糟糕，从这部游戏诞生后将近十年的时间里，我再没听过伊藤润二作品被改编游戏的消息。

■ 那些写给伊藤润二的情书

漫画的表现力有其局限性，但在伊藤润二的笔下，画格间的空缺，反而能成为一排亮着灯的窗户里，唯一不亮的那扇，让你情不自禁用心里最畏惧的想象去补完。我第一次从漫画店里租他的书时，只敢趁人多时在课桌底下偷看，都不敢把书带回家过夜，生怕到了夜里书会成为媒介，召唤出不可名状的东西来。

也许是因为太多的魅力依存在画格间的留白，伊藤作品改编的游戏，乃至影视、动画等其他形式，总难让人满意。或许只有类似《疯人院》《无声狂啸》这种点击解谜类游戏，才比较适合用来表现伊藤的作品。

幸运的是，他笔下奇诡的世界观并未随时间褪色，我们在一些游戏当中，仍可以看到伊藤润二作品的影响。

日式恐怖游戏的翘楚《死魂曲》中，尸人们聚集的巢，是一座被木板钉得暗无天日的大型违章建筑，角色在迷宫中穿行时，玩家仿佛走进了《无街之城市》里那个窒息的世界。

同样是《死魂曲》，游戏的日文标题 "サイレン" 意为汽笛，即宣告异变轮回开始的汽笛声。而伊藤润二有一篇名为《魔音村》（サイレンの村）的故事，每当镇上的汽笛声响起，村民的意志也会被支配，成为邪神祭典的仆从。

就连《精灵宝可梦》这种老少皆宜的游戏，也曾和伊藤润二进行过合作，由他绘制了两张插图。在他的笔下，原本憨态可掬的宝可梦也露出了可怖的一面，仿佛印证了民间津津乐道的宝可梦都市传说。

对未知恐惧的迷恋还跨越了语言和国界。一位波兰的伊藤润二迷，制作了一款致敬向的克苏鲁题材独立游戏《恐怖的世界》，现在已公布了测试版。乍一看风格有点之前WS那两作《旋涡》改编游戏，但实际是个类似桌游的冒险游戏。玩家需要选择调查行动，与敌人进行基于掷骰结果的战斗，进而迎战邪神的阴谋。游戏中处处可见伊藤润二作品的元素，诚如作者所说，堪称一封写给伊藤的情书。