我看了《鱿鱼游戏》，我不喜欢它。
最近一段时间，因为《鱿鱼游戏》的热播，“大逃杀”类型的文艺作品似乎又火了起来，编辑部里不少人开始看，不过主力军还是我跟袁伟腾老师。
我们看了《鱿鱼游戏》，一共9集，袁老师觉得第6集很好，其他的不行。我认为都不行。不过我俩依然看得挺起劲，还因为没过瘾，转而去看了Netflix的另一部类似剧集《弥留之国的爱丽丝》，袁老师认为“还凑合”，我认为……好吧，可能还是不太行。
在此之前，我还看过《饥饿游戏》。我对这个系列电影同样不甚满意，相同类型的文艺作品里，似乎只有一切的缘起《大逃杀》值得称赞。袁老师看到最后，同样是跑去看了《大逃杀》，才结束了这场“大逃杀”影视作品的“大逃杀”。真是谢谢你了，北野武。
这个类型今年在影视作品里又回了个潮，先前一阵，由于《绝地求生》带来的热度，“大逃杀”在游戏业界真是出尽了风头，直到现在，相似的作品还在不断产出，几乎已经成了一个标准的游戏类型。这个潮流从小说、漫画到电影、电视剧，再到游戏，又回到影视，挺好的，让我感到艺术形式之间某种意义上的相连了。
在《鱿鱼游戏》火出圈之后，它又再次流向了游戏，在自由度高些的游戏——像是《我的世界》和《罗布乐思》，当然还有几个不太能提的游戏——里面，人们积极地制作与《鱿鱼游戏》有关的关卡、Mod。《鱿鱼游戏》里的各种项目挺简单就能模拟出来，我去玩了几个，水准都还可以，至少“1，2，3，木头人”做得都不错。它跟游戏的紧密相连和玩家表现出的高积极性，是我在这部剧以外收获的最令人快乐的东西，创作总是从还原和模仿开始。
但我们为什么爱“大逃杀”呢？这有点难说清楚，一个类型的经久不衰总意味着点什么，这个原因在《绝地求生》和《鱿鱼游戏》里可能还不完全一样（或者完全不一样）。前者是张弛有度的节奏，让玩家能从紧张的其他游戏中缓过来，同时还能保证一定程度的乐趣；后者——我不知道，或许只是因为它有简单直给的刺激。这类刺激倒是共通的，屏幕前，我们看着人们在“1，2，3，木头人”和“弹珠游戏”中死去，就像最后几集出现的“VIP”们愿意花大价钱现场观战一样。
我对目前的“大逃杀”类影视稍有点微词，简单直给的刺激当然好，但也不能完全是这个。我不知道这个热潮会持续多久，未来还会不会有模仿它的作品出现……至少在2022年，我们有《弥留之国的爱丽丝》第二季。《鱿鱼游戏》第二季也注定会在未来出现，毕竟第一部的故事还有太多没说清楚的事，毕竟赚了那么多钱……
但我们什么时候才能再见到一个深作欣二、北野武的《大逃杀》呢？不知道，或许不太会有了。这个类型已经积重难返，每个后来者都踩着前人的肩膀，攫取其他作品的能量和创意。我的确对这个类型不抱着什么创新的希望。这样真的好吗？在可预见的、同质化的未来，当人们发现自己不管调哪个台都看到同样内核的时候，真的好吗？
别看《鱿鱼游戏》了，算了吧，看点好东西，或者去玩会喜欢的游戏。
