《这是我的战争》新DLC表示：你可以来爱我了

这又是一个让游戏口碑“起死回生”的例子。

作者DLS_MWZZ2018年12月13日 18时33分

一年前，《这是我的战争》推出了剧情系列DLC第一弹《父亲的承诺》（以下简称为《父亲》），尽管有许多创新以及情怀加持，却仍旧因诸多问题引起了争议，比如彻底抛弃本篇自由度的强制线性剧情、无法选择的单一结局，以及过短的流程，等等。如今剧情DLC第二弹《最后的广播》（以下简称为《广播》）携经验教训再临，不禁又唤起了许多朋友的兴趣——再次进入围城之战，这一次等待玩家的会是什么？

■ 厚道的创新

与仅能靠剧情撑脸的《父亲》相比，《广播》的大量创新绝对配得上“厚道”二字。

进入游戏后，玩家很快能接触到全新的角色属性——残疾。作为第二章女主角Esma的丈夫、广播的发声人，Malik是一位残疾人，他只能在家中行动，虽然能完成所有成年人的工作，但不能切换楼层，并且因拄拐行走而移动速度迟缓，当然也无法离家外出拾荒。

这个全新的属性丰富了《我战》原本的真实体验，让玩家感受到残疾人在战争中的无奈，在玩法上也添加了新意，显得比《父亲》和本篇角色里只是单纯开强悍挂的爸爸要有趣得多。

残疾完全不同于已有的其他“特长”类功能，而是参考了之前的另一个DLC《儿童》，在此基础上发展出的角色新定位，尤其是在游戏中，如果玩家不慎把灶台建设到Malik无法到达的楼层，那他连吃饭都需要妻子帮忙，也是显得相当“大龄儿童”了。

《广播》另一个厚道之处就是地图的变化。地图的变化在本篇中的医院部分就有所尝试——医院在一段时间后会遭遇炮击，补给品和人物、地形会发生相应的改变，当时令很多玩家获得了极强的战争感触。《广播》将这个概念扩大化，玩家在游戏流程中会在好几张地图上遇到对应的事件，玩家可以主动参与事件，也可以放置不管，总之你有多种抉择，这些选项而后在地图里会产生具体影响。

例如，玩家在“加油站”地图里会发现，被栅栏封锁的地下室里藏有大量燃料。由于《广播》中上门的商人不再提供材料，燃料会比本篇还要珍贵，玩家就可以将这个消息广播出去，把燃料留给其他陌生的群众。

如果玩家选择广播，下次再来会发现栅栏已经被别人打开，且拾取点也基本上空空如也；如果玩家想自己拿走燃料，需要先制作锯条再去搜索，还是要费一番力气的，也使得这个选择设计如本篇那样，切实地让人左右为难。

远超预期的互动量是又一个厚道之处。在前篇《父亲》中，玩家虽然不再是哑巴，可以主动与NPC沟通，但只有简单的线性剧情，对话文本量以及游戏过程中的交互都乏善可陈，感觉NPC只是导演安排在那里，为了跟你说上这句话而存在的，失去了本篇的真实感。

《广播》中，玩家面对的NPC更多也更丰富，反应也更加真实，即便是地图入口的路人也可以手动上前打个招呼，虽然看似无关紧要，但这便是完成度的细节体现。玩家走向不同路线时，NPC的反应也不同，尽管这到底还是一种比较“线性”的设置，却在多样性上做足了功夫，避免了单一乏味的体验——这才像是《我战》该有的吨位。

■ 充实的内容

《父亲》明显带有一些仓促感和省略感，显得制作组似乎有个想法，却未经细想就突然开搞，《广播》一改“骗钱”的气质，有极为实在的内容，足以回应玩家们的期待。

第一个实在直观体现在众多结局分支上。《广播》的故事根据玩家选择不同有两大主要分支，在两个分支之后还各有两个细小的结局分支，并且都是玩家可以主动选择的，这样起码有4个剧情结局，再加上和本篇相似的、靠时间流逝得到的自然结局，可以说体验相当丰富。

第二个体现是和本篇接近的地图数量及质量。《父亲》中的很多地图过于单调而狭小，往往单晚能够刷完，使得流程节奏过快，一两个小时就见了结局，在10元售价下显得非常干瘪。《广播》则延续了本篇的标准，不仅有十多张大号地图，每张基本上都要至少两天才能跑全，但又兼顾了流畅性，单个地图一般不超过3天便可攻略完整，一遍玩下来有好几个小时的精致流程，显得18元的价格极其良心。

这些地图只有个别是来自本篇的，完全没有改动（如“仓库”），其他地图要么在本篇基础上进行了很多道具和攻略细节上的变动，要么是彻底的新地图，还足够大。流程上还和本篇一样，同时可选去两三个地方，保证了自由度，使得《广播》的剧情线玩上两三周目也不觉单调。再加上三四十天的战争进度也与本篇体量相当，彻底拒绝了《父亲》那种寒酸的感觉。

很多熟悉《我战》的小伙伴可能已经发现端倪，这次《广播》的设计存在诸多有想法，或可称之为“野心”也不为过的设计，这就是内容充实的第三点体现——有许多经过细致思考的新旧呼应的游戏内容，有的是本篇的延伸，有的是改进，诚意很足。

比如，各篇都出现过的小天使、快递哥Franko（商人），在《广播》里，玩家不再是他简单的交易者，还能反过来帮到他，在经过某些剧情后，他上门时会感谢玩家让他避过一劫。

再跳脱时间线来看，如果快递小哥没有获得《广播》里的帮助而死去，那么本篇里玩家们扮演的角色就会凶多吉少，这就给玩家们一种多视角切换看同一段剧情的立体感，借Franko为纽带，隐约串起了整个游戏世界的联系，这种体验非常新颖，在本篇基础更上了一层楼。

很多基于旧元素加入的新内容，大多都经过成熟考虑后埋在了流程的各种细节里，细细挖掘能获得许多引申出的乐趣。

比如，原来常规情况下，玩家遇到地图中有如门锁、栅栏等的阻断时，一般要下次从家里带工具来解决，或者有时能从A地图获得工具，但该地图中多半没有开锁的需要。在《广播》里，这一传统进行了尝试性调整，有些地图中，玩家可以当场找到工具破关，不必再来，免去了反复记忆携带品的麻烦，大大提高了曾被玩家诟病的流畅性。

再比如，玩家流程中会遇到正在照顾小孩的NPC，对玩过《儿童》DLC的玩家来说就像一种换位思考，能够收获更多不同的感悟。如果玩家丧心病狂一点，还能对小孩子动武……

还比如，结局分支之一是通过码头逃离战争，而码头恰是《周年版》新增的结局方式；还比如广播的内容，有些就是本篇里大家耳熟能详的“咖啡涨价”等等，这些内容不仅复用到了设计当中，还完全串接本篇，继承了本篇的精神内核，极大拓展了剧情和背景的涵盖面。

■ 一些争议点

《广播》在几个主要方面都达到了85分以上的水准，但依旧有不少值得探讨的地方。

玩家遇到的第一个典型的尴尬设计，就是新道具“镐头”。《广播》中新增了一种坍塌现场，只能用镐头打开，而不是铲子。但略显冲突的是，坍塌之处不能一次性清除，清理到四分之一进度后，玩家会变成“疲惫”状态，无法继续。

基于这个限制，为避免玩家一个外出场景跑4趟，影响游戏流畅度，这种现场仅在能恢复角色疲惫值的家中才有（全篇里一共就两个）。由于《广播》中上门商人不提供基础素材，导致镐头制作有一定成本，使它的存在非常尴尬，并没有因相应的新鲜感带来多少满足。

DLC往往会兼顾一些本篇Bug的修改，但在《广播》中，游戏一直以来的各种奇葩行动Bug依旧没有改掉。比如角色的各种动画错位，如“平地腾空起床”，还有像“仓库”地图最左侧的2层拾取点经常无法正常访问，也从本篇完美“复刻”到了《广播》里。

这些问题也体现在许多细节上。比如一些说明词居然照搬本篇，未加修改或润色，本篇里因为生还者们是听广播的，所以描述他们“做了一个收音机”，而《广播》里的Malik本就是广播员，广播设备也不是现做的，这样摆在说明里就显得很偷懒，也出戏。

最大，也是最引起争议的是故事里人物立场的问题。作为《我战》的制作方，11 bit studios早先出品的《冰汽时代》，已经充分通过各种设计让玩家领教到他们对“自由”的歌颂和对“不自由”的极端敌视。《广播》里也不再假称客观，体现在故事中，就是代表当权者的军方成了单纯而彻底的反派。剧情里的军人恶意射杀平民取乐，绑架平民刑讯逼供，处处体现军方的邪恶。

与之相反，叛军则被无上限地洗白再洗白，一切有利于叛军的选择都被描绘得美好无比。虽然受限于游戏容量以及制作组产能只能做有限的表达，却还是显得太过黑白二元论，尽管套着《我战》本篇延续来的、成人化思考外皮，内在却摆脱不了看待问题的稚嫩感。

让人感到迷惑的是，如果《广播》真要彻底走向单纯立场，从娱乐角度倒也能让人接受，但由于故事的许多细节非常欠妥，使得玩家稍微动动脑子就觉得“味道很怪”，一边想举着“客观”的幌子声讨军方，一边又让角色做着各种毫不客观的强烈批判，有时你会觉得他们不是在歌颂自由，而是明粉实黑。

比如，故事中玩家会遇到一辆失联抛锚的军用物资卡车，里面有大量难民需要的食物，但司机仍在现场守卫。玩家可以选择将卡车的位置广播出去，那么这位忠于职守的士兵就会被人群殴致死。面对这样的结果，Malik会用“我们能救更多的人”这种说辞来回应妻子。

尤其是，这两位主角的孩子此时正在参军。出于剧情考虑，倒是没故意让这位司机设定为他们的儿子，但只要玩家有点同理心，依旧会意识到这位士兵肯定也是谁的儿子，难道他就活该如此死去？制作组也许可以用这种电车难题去考验玩家，但故事可以编得更圆一些——Malik的冷漠表现除了让人设崩塌，似乎达不成任何其他的目的，也无法引发客观上的思考。

这种欠妥的细节处理甚至部分影响到了剧情体验。比如为了突出Malik的信仰坚定，他常常强调事实的重要性，以及他对广播事业的重视，这些从故事叙述角度能理解——本意是为了铺垫剧情。这样一来，玩家（也就是他的妻子Esma）如果为了避免被军方追杀，选择欺骗Malik播送假消息，那么结局时，他会因为这种背叛离Esma而去。

然而在玩家的体验中，这个效果很难达到。Esma全程都在照顾Malik，给吃给穿打理全家不说，还要冒死给Malik找新闻，不然连续两三天没新闻放，他就会沮丧闹脾气。从玩家角度看，Malik就像《冰汽时代》里那些刁民一样毫无道理，因而多少也达成了《冰汽时代》中的那种制作组可能并不想要的反效果——想让玩家感受军方之恶，却反而让亲身体验的玩家可能对之抱以同情。11 bit studios，你们当真不是反串，在暗黑广播人或残疾人吗？

■ DLC新高度

尽管有些剧情瑕疵，《广播》的整体质量依旧是直追本篇的，甚至有着些许1.5代的影子，足以触及到DLC中较高的级别——起死回生级。这个级别往往凭借DLC包含的各种颠覆性和传承性的丰富内容，让已经状况不佳或沉寂的原作重新获得瞩目与期待。

诚然，真正的起死回生级DLC有很多火力输出更猛的例子。比如前期惨遭舆论轰炸的《无人深空》，在1.3版迎来了口碑与品质的双重逆袭；再往前的就是当时用于挤兑《无人深空》的《全境封锁》，同样是在差评如潮后靠着一版一版DLC努力达到了特别好评的位子；而《全境封锁》DLC的更新套路，其师傅就是国人熟悉的《暗黑破坏神3》，在2012年让人纷纷退避、刑具一般的“付费公测版”之后，愣是让《夺命之镰》全面手术刀级的调整给拉回一线娱乐作品的行列，也不枉称是业界教材了。

如此一比，似乎《广播》之于《我战》，无论本篇还是DLC确实都还没到那个份上，尤其是《我战》本就评价很高。但是，去年的《父亲》在距离前番DLC《儿童》有一年半周期的情况下惨淡出场，算是小小砸了一锅。

去年《父亲》上市仅一周后，Steam上的评价量有180余篇之多，今年同期上线的《广播》，3周后却仅仅获得了88篇评论；季票页面也是同样，去年瞬间爆出400余篇评价，而今年只有可怜的不足200。这并非新DLC本身质量不佳，而是隐性地证明前篇《父亲》对玩家的信心造成了实际伤害，表面上的“特别好评”其实没算上那些“沉默的根本没买游戏的更大多数”。引用我一年前的观点，“我很担心《父亲》这么搞下去，《我战》就要死了”。

好在，只用一年周期做出的《广播》，为了玩家体验重新捡起对内容的虔诚和重视，大幅的态度转变也顺利带来了质量的反弹。

特别是，《广播》也与上述各位“翻身”作品分享着共同的特点——直面问题，直到正面硬刚绝不怂。前篇《父亲》饱受指责的就是单调感，即便是许多好评贴也依旧会提及这一点。于是《广播》切实把诚意转化为足量的内容，那“翻身”就是顺理成章的事。对出品方来说，只有认真对待作品，那才可能获得玩家们的肯定和回报，尤其是在这个同业竞争者很多的时代。